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抗战期间在福建永安吉山的外国人

作者:admin 日期:2009-5-19 16:02:01 人气: 标签:
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发布时间:2009-3-4 16:59:04   作者:赖茂功


    
抗日战争前,山城永安交通闭塞,少有外国人定居。抗战期间,福建省会内迁永安,地方政治、经济、文化地位随之提高,一小部分外国人先后到永安生活、工作、学习或作短暂逗留。抗战期间在永安的外国人,有姓名事迹可考者,据笔者所知计有:日本人古月好子;新西兰人路易艾黎(rewialley);美国人克里斯托弗兰德(chrisothp rand)、爱德华乐博(roug bour)、尼尔布朗(neil brown)、柯道威、高乐白、牛顿、爱皇生、盖治、敖福特;奥地利人马古士(profmarcos);保加利亚人尼哥罗夫(p.nicolff);德国人奥斯卡曼者克(o.manezyk)、克拉拉曼者克(o.manezyk);朝鲜人马一新等16人,他们分别来自亚洲、欧洲、北美洲和澳洲。
  现将在吉山生活、工作、学习的2位亚洲人、4位欧洲人介绍如下。
  一、古月好子(陈月芳)
  在战时省会永安,竟住有日本人,许多人大惑不解。然而确有一个日本女人住在吉山春谷山庄省主席公馆。她,就是当时福建省主席陈仪的夫人古月好子。
  陈仪(1883.5.3——1950.6),浙江绍兴东浦人,字公侠,后改公洽,曾名陈毅,自号退素。父陈静斋,母王氏,生有二子二女,长兄陈威,1912年至1925年曾任中国银行副总裁。陈仪早年已娶同乡沈家闺女沈蕙为妻。陈仪曾于1902年、1917年两次到日本留学。第二次在日本留学时,军校的一名日本教官赏识陈仪的才华,将自己的女儿古月好子嫁给陈仪。陈于1922年将庶夫人古月好子带回国,改名陈月芳。此后,古月好子一直跟随在陈仪身边。19385月她随陈仪迁居永安吉山。19397月,大公报记者孟长江到吉山访问陈仪,在其访问记中有如下记述:下山时,因着黎烈文先生的指点,在车里看到在山边散步的陈夫人,一个朴实健康的背影,白翻领紫酱色的西服,手挥着中国式的纸摺扇,头发与中国一般妇女一样,剪得不长不短。她也是被关在里猜测的一个,因为她的祖国是日本。让我先揭开这个谜底吧!她说的一口纯粹的北平话,每天晚上收听台北、东京等地的日本广播,供她的丈夫做参考。”1941921日,陈仪调任离闽,古月好子随之离开永安。古月好子与陈仪相处20多年,未生育子女。
  二、马古士
  194038日,教育部高等教育司复电批准设立福建省立音乐专科学校。41日,福建省政府正式委任蔡继琨为校长。同年7月,蔡继琨校长与杨渭溪老师赴上海聘请教授并购买书籍、乐器。当时有不少欧洲音乐家流亡到上海。蔡校长从应聘的30多名外籍教师中,选聘了4名知识渊博、技艺精湛、经验丰富的欧洲音乐家到永安吉山任教。4位外籍教授随蔡校长等人从上海经浙江象山乘神华轮辗转到福建,于96日抵永安。
  马古士(prof marcos1900——?)奥地利犹太血统德国人,维也纳大学罗新斯多克(j.rosenstock)教授和加芝(e.kanitz)教授的学生,曾任维也纳多所大学音乐教授、合唱团、管弦乐及歌剧指挥,上海合唱团及歌剧指挥。在永安,他即用黎曼的功能体系讲解李姆斯基柯萨科夫的《实用和声学》,极为简明扼要。课外常到教室巡视辅导,以弥补课堂上因语言差距学生理解不透的不足。作品有五声风格的钢琴曲《小品》,作为教学示范教材。有感于中国人民的遭遇,创作钢琴曲《新中国在成长》,后又改编为管乐合奏曲,供军乐队演奏,成为音乐会的保留节目。

时年40岁的马古士应聘为理论作曲和钢琴教授,刚到吉山不久,即在919日举行的师生同乐会上,满怀对中国人民英勇抗战的钦佩和对纳粹的痛恨,激情演奏了他的作品《新中国在成长》。111日,了解了5个学生的钢琴演奏水平之后,即举行钢琴班学习演奏会。1942126日,蔡校长率师生60余人赴福州及闽南巡回演出,历时1个月,马教授不怕辛苦,每场不缺。在德化演出晚场时,钢琴独奏刚及一半,忽然两盏汽灯先后熄灭,他毫不在乎,继续弹奏。听众也安静聆听,秩序井然,一曲终了,大家报以热烈掌声,并高呼再来一曲。他愉快地再奏一曲。加演之后,掌声长达数分钟,直到汽灯重新点亮。一个外国人演奏外国乐器,又在伸手不见五指的情况下,能获得如此强烈的反响,令在场者十分感动。他除了常演奏《新中国在成长》外,还与包坤四手联弹《d大调钢琴鸣奏曲》(海顿曲)等。

19427月,蔡继琨请辞校长职,8月离永赴渝,马古士也随之离开永安。
  三、尼哥罗夫
  尼哥罗夫(p.nicoloff1906——?)保加利亚人。少年时期在保加利亚音乐专科学校学习小提琴。1923年考入捷克国立音乐学院,师从小提琴大师舍夫契克(o.sevcik),并在舍夫契克教授高等小提琴班毕业。舍氏是世界著名的小提琴教育家,他编写的练习曲和教材被公认为必备的教材。1928年,尼哥罗夫以特优演奏家文凭的优异成绩毕业,并留院任舍夫契克教授助手。1930年起,他以独奏家的身份在欧、美及亚洲巡回演出。二次大战时,他与弦乐四重奏小组来到日本,因时局变化回不了欧洲,转赴上海。19409月,34岁的尼哥罗夫应聘到永安吉山福建省立音专任小提琴教授。19429月,省立音专升格为国立音专,他继续留任,直至19462月国立音专搬迁福州,才随校离开吉山。
  194096日,四位外籍教授到达永安时,受到全体音专师生在公路两边热烈欢迎,还有25人的军乐队,一时乐声、掌声、欢呼声齐鸣,外籍教授激动不已,感动得热泪盈眶。此时此景和永安的山水给尼哥罗夫留下深刻印象,当即萌发乐思,谱写了《永安之夜》,并在919日举行的师生同乐会上演奏,优美的乐声和明显的东方风格博得阵阵掌声。师训班的卢禹昌为《永安之夜》填词;燕溪水,慢慢流,永安城外初秋,月如钩,钩起心头多少愁?潮生又潮落,下渡照孤舟。此歌很快在永安传开。19421111日,卢前(卢冀野)到永安,出任吉山国立音专校长。卢前十分爱才,特别欣赏尼哥罗夫的小提琴独奏曲《永安之夜》,称赞乐曲富有中国气派。见了歌词,将原词初秋改为十分秋,并添写了第二、第三段:吹南管,长夜何漫漫?有人正倚栏。明月好,好月供谁看?一笑回头问吉山。”“山中流水几时还,萧萧落叶袖生寒。山不语,水向东流去。写出愁人句,今宵没个安排处。经卢校长加工添彩,《永安之夜》迅速传开,广为演唱。小提琴独奏曲《永安之夜》,后又改编为重奏曲、管弦乐曲。他还据诗词谱写弦乐合奏曲《中兴鼓吹乐》、《总裁进行曲》等。
  1943411日,是尼哥罗夫37岁生日,学校举行音乐会,祝贺他生日。尼哥罗夫在音专会上,独奏贝多芬的《d大调小提琴协奏曲》第一乐,《维也纳狂想曲》、《吉卜赛之歌》、《中国花鼓》(克赖斯勒曲)等。同学们演出合唱、合奏等节目。418日,他又与曼者克夫妇、章彦、黄飞立举行室内乐演奏会。1210—11日,他与李嘉禄、黄飞立在永安中山纪念堂举行音乐演奏会。
  每有外出演出,他都积极参加,常演奏的小提琴独奏曲除《永安之夜》外,还有《中国花鼓》(克赖斯勒曲)、《流浪者之歌》(萨拉沙蒂曲)等。每次音乐会或演出,他都穿上漂亮的燕尾服,雪白的硬领衬衣和领结,还有闪闪发亮的黑皮鞋。演奏时总是神采飞扬,受到热烈的欢迎。
  作为老师,尼哥罗夫的学生中有不少成为弦乐演奏家,著名者有唐敏南、陈礅初、曾飞泉等。唐敏南后任中央歌剧院交响乐团首席小提琴,国家一级演奏员。唐敏南向尼哥罗夫学琴时,还在吉山省立实验小学读书。1943年考入音专五年制本科,主修小提琴,正式成为尼哥罗夫的学生。她在回忆录《心中充满感激——忆尼哥罗夫老师》文中写道:我开始学琴时年纪还小,英文也只学过几个简单的句子,但老师手把手地教我,并给我示范,让我模仿他。不久,我就能明白他的要求,不需要我母亲翻译,可以独自去上课了。”“那时我不知道用功,有几次没有按时去上课,他就从山上下来,到处找我去上课。他还把我告状告到当时的教务主任缪先生那里。”“他很希望我能有所成就,希望我快点进步,常常对我说要用功练琴。
  陈礅初后赴台湾,曾任台北市交响乐团指挥兼团长。又创立台北市国乐团,并任团长。

  19462月,国立福建音专迁往福州东郊竹屿村,尼哥罗夫随之离开吉山,到福州继续任教。
  四、奥斯卡曼者克
  奥斯卡曼者克(o.manezyk1882.11.26——?)德国犹太人,曾侨居维也纳。又译作曼爵克、曼哲克、曼捷克。德国格林华士斯佳温音乐院毕业,就学于安东海京教授,曾在名指挥格莱伯(e.kleiber)、施泰因贝格(w.steinberg)和施蒂德里(f.stiedry)等所属乐团担任大提琴演奏员35年。曼氏不仅技艺精湛,而且教学认真负责,对学生关怀备至。19409月,他应校长蔡继琨之邀到吉山任大提琴副教授,与夫人克拉拉曼者克同行到永安。
  奥斯卡与师生相处得很融洽。19421126日,是他60岁寿辰,大提琴班和室内乐班的同学请他喝寿酒。全校同学举行化装晚会祝贺他生日,五颜六色的奇异化装伴着各式拜寿礼仪,引起一阵阵欢笑,全场师生沉浸在欢乐的海洋之中。最后,同学们高呼奥斯卡万岁!”,他也激动地高呼同学们万岁!”第二天,学校布告牌上贴出一张英文信:亲爱的同学:我不能用我的语音来形容我的激动、兴奋的的心情,我可以断定,这一天——1126日是我一生中的美丽的一天,我是永远不会忘记的。我将会努力地把我的功课教给你们,直到死以前。希望你们也努力学习,能使技术像我一样。你们的曼者克。
  194352日,奥斯卡曼者克在音专举行大提琴独奏会,演奏勃拉姆斯的e小调大提琴鸣奏曲、巴赫的g大调大提琴鸣奏曲和拉罗的大提琴协奏曲等。

  在福建音专任教期间,他得意的学生王连三(清流县人)、朱永宁、陈鼎臣、陈华珍等均成为新中国第一代大提琴家。王连三后任中央音乐学院大提琴教授、中国大提琴教师学会常务理事;朱永宁后任中央音乐学院大提琴与重奏教授;陈鼎臣后任上海交响乐团首席大提琴、上海音乐学院副教授、中国大提琴教师学会副主席。
  19462月,国立福建音专迁往福州,他与夫人随之离永赴榕。1950年福建国立音专合并后,他俩到青岛艺术师范学院任教。不久,夫人病逝。他随后应邀到山东大学艺术系、华东艺专和南京艺术学院任大提琴教授。
  五、克拉拉曼者克
  克拉拉曼者克(o.manezyk1877——?),奥斯卡曼者克夫人,德国犹太人,曾侨居维也纳。德国普鲁士柯尼斯堡音乐院毕业,曾师从世界钢琴名家施纳贝尔(schnabel)。施氏是解释贝多芬钢琴作品的权威,世界通行的《贝多芬32首奏鸣曲全集》就是施氏编纂出版的。因此,她的教学偏重传授德、奥作曲家的作品,演奏典范,指法严谨,教学有很高的素养。19409月,时年63岁的她应校长蔡继琨之邀到吉山任钢琴副教授,师生称她为曼夫人。
  曼夫人关心、爱护学生。学生有微小的进步,她都及时给予鼓励,用英语轻声说:很好!”“很美!”“弹得好,以后会更好!”女同学在练习音乐会演奏成功,她会拥抱你、亲吻你。她还会帮学生缝补衣服。冬天,送袜子给学生。
  她的学生中,许多人成为著名钢琴家,如王鼎藩、杜琼英、郑曙星等。王鼎藩后任中国音乐学院钢琴教授、北京舞蹈学院音乐教育研究室主任;杜琼英后来到台湾,任中国文化学院音乐系钢琴教授;郑曙星后任上海音乐学院钢琴系主任、教授。
  王鼎藩在回忆录《我爱母校,爱我的恩师》中写道:克拉拉,大家亲切地称呼她曼夫人。因八岁时腿受过伤,走起路来不那么利索,可是十个手指在琴键上的形态就大不一样。在教师演奏会上总能见到她娴熟地演奏钢琴三重奏、五重奏,或为大提琴协奏。在钢琴课上,她总是给学生完整地示范。她的教学特点就是示范,也可能因语言的差异,她话语不多,更没有令人生畏,让人泄气的言词,但她能用双手弹奏出的乐音准确解释乐谱中的含义,让你直接感受到音乐的语音、语气以至更深沉的思想情感,看来无需再运用音乐之外的手段来启迪学生。
  19462月,国立福建音专迁往福州,她与丈夫随之离永赴榕。1950年福建国立音专合并后,她俩到青岛艺术师范学院任教。不久,曼夫人在青岛病逝。

  六、马一新
  朝鲜人马一新是国立福建音乐专科学校三年制师范专修科第三届学生,19422月到吉山入学,是音专文艺研究小组成员。194431日是朝鲜民族独立革命纪念日,马一新组织义卖活动,音专文艺研究小组积极参加,并出版壁报,开座谈会,宣传朝鲜人民的民族革命斗争史。

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